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TU SELLO
El 24 de noviembre de 2007, se puso en circulación un Tu Sello dentro de la serie TUROLENSES ILUSTRES, dedicado al Ilmo. Sr. D. Isidoro de Anillón y Marzo.
Nacido en Santa Eulalia de Campo, el 15 de mayo de 1778, dicen sus biógrafos, que fue, además de abogado: "catedrático de astronomía, canoniosta, historiador, geógrafo, literato de las Reales Sociedades Aragonesas y Matritenses, diputado de las Cortes de Cádiz, abolicionista de la esclavitud y martir de la libertad".
La imagen es un grabado del pintor y escultor turolense Pepe Gonzalvo, autor, entre otros, del monumento "Al Tambor", de Alcañiz, "La Mujer Labradora", de Teruel o "El Nacimiento del Padre Tajo".
El Grupo Filatélico de Samper de Calanda solicitó 200 sellos y editó 50 tarjetas.
En el mes de enero de 2008, el Grupo ha solicitado tres "Tu Sello":
- MONASTERIO DEL OLIVAR, en Estercuel (Teruel), con grabado de Julio Monzón, dibujante, autor de varios libros dedicados a la provincia, entre los que se encuentra el de "Campanarios Turolenses", de donde sacamos la imagen del sello.
El monasterio del Olivar fue refugio de Tirso de Molina. Seis meses estuvo allí recluído fray Gabriel Tellez, dejando su impronta como uno de los dramaturgos clásicos del Siglo de Oro español, escribiendo, entre otros: "La dama del olivar", "El celoso prudente", "Palabras y plumas", "Quien calla otorga, "Los amantes de Teruel" y "El condenado por esconfiado."
La tirada es de 100 sellos y se han editado 50 tarjetas con la imagen del monasterio. Toda la edición se ha enviado a Estercuel para su presentación y matasellado. (Al haberse suprimido el matasellos de Estercuel, se solicita a la estafeta de Alcorisa, de donde depende, oblitere el sello que reconoceremos como primer día de crculacón).
- CENTENARIO DEL SIPA.- El Sindicato de Iniciativa y Propaganda de Aragón, cumple cien años, y ha querido conmemorarlo con un Tu Sello y un matasellos especial.
La fecha de presentación y primer día se ha fiado para el 19 de marzo de 2008. Todavía se está confeccionando el matasellos, y la imagen del sello representa el azulejo qe durante estos años ha sido cabecera de la revista "Aragón" y frontal de la puerta de entrada a las oficinas del Sipa. Se desea recordar este motivo ya que, los cuatro azulejos han sido destruidos por la piqueta. La tirada, en un primer momento, es de 300 sellos.
- ACERTIJO.- Es un "Tu sello", de premio. Concurso de pintores aragoneses que eligieron esta forma de premiar al cuadro ganador de la exposición, votado enre ellos. Como es un sello muy particular, simplemente reseñamos la característica flatélica de que se han editado 200 sellos.
La Filatelia y la Expo 2008
Artículo publicado en Heraldo de Aragón el 10 de junio de 2007.
Pulse sobre la imagen para visualizarla con mayor resolución.
Reproducimos, a continuación, el artículo completo remitido a Heraldo de Aragón el 9-06-2007 y del que extractaron la anterior noticia.
La noticia publicada en Heraldo de Aragón de que el día 6 de junio, Correos se convirtió en patrocinador postal exclusivo de la Expo de Zaragoza a la que aportará una cantidad económica, pabellón propio y el lanzamiento de varios sellos, no deja de alegrarnos a los filatélicos que comenzábamos a preocuparnos por el futuro postal que tenía el evento.
La importancia del mundo de la filatelia en este tipo de conmemoraciones es primordial. Y la sospecha de que no había filatélicos dentro de la organización de la Expo era tan latente como el retraso que se ha producido hasta aparecer la noticia
¿Imaginan nuestros organizadores cuánto costaría colocar millones de carteles por todo el Mundo anunciando el acontecimiento? ¿Imaginan las campañas que harían falta para que esos carteles se estudiaran, se guardaran varias generaciones y, además, se siguieran exponiendo –cuantos más años transcurran más importancia adquieren- en todas las ciudades donde se convoquen exposiciones filatélicas, y sin costarnos un euro? Pero para eso el sello tiene que ser temático , y el agua es un tema muy coleccionable. Y, además, Correos no viene sólo a Zaragoza a dar prestigio a la Expo –que lo va a dar- viene a vender sellos. Y por eso se convierte en nuestro mejor aliado. Y debemos aprovecharlo. ¿Cómo? Buscando los temas apropiados que vendan, porque si se vende se extienden. Y se coleccionan. Y se guardan.
Pero a Correos hay que pedirle algo más para el 2008. En 1908 aquí se celebró el I Congreso Nacional de Filatelia y la exposición del bicentenario de los Sitios, donde no se emitieron sellos y Aragón –como represalia- emitió unas viñetas que dieron la vuelta al Mundo y que, circuladas, hoy son auténticas piezas de museo por el mensaje que llevan implícito.
¿No va a promover Correos ningún tipo de exposición filatélica en Zaragoza para el 2008? ¿Lo de la “exclusividad” se entiende que no dejará que alguna empresa privadas del ramo puede patrocinarla?
La ciudad merece por tradición, calidad de colecciones competitivas –recuerdo que en Aragón hoy día hay tres colecciones con categoría de oro a nivel internacional y probablemente cuatro dentro del 2007-, por experiencia –se han celebrado dos campeonatos de España en los últimos diecisiete años, una hispano-cubana, seis campeonatos de Aragón; existen cinco sociedades federadas y otras tantas sin federar pero que viven dentro de entidades y asociaciones culturales, sin contar las otras seis sociedades repartidas por las provincias de Huesca y Teruel que colaboran en todos los eventos, una gran exposición para el 2008.
Málaga celebró el mundial de 2005. Complicado volverlo a celebrar en España. ¿Por qué no una Espamer? ¿Por qué no una exposición de países participantes en la Expo donde sólo compitiera una colección de cada país? Una especie de liga de campeones. Se necesitarían tan sólo entre quinientos y mil cuadros. Un local suficiente como el multiusos. Una reducción de jurados porque las colecciones que vinieran estarían ya puntuadas; una eliminación de comisarios… sería cita obligada de los visitantes de otros países por conocer la colección que les representa.
Aquí hay experiencia suficiente para organizar y promover ideas, sólo falta que alguien se conciencie y vea la oportunidad de potenciar más la ciudad. Y la filatelia se la da.
COLECCIONAR III: CONSIDERACIONES
Los comentarios vertidos sobre “consideraciones” han surgido, como era de esperar, en una serie de reacciones que algunas las vamos a comentar y otras no, porque sería reincidir en lo mismo, en algo que son normas FIP y que no las vamos a cambiar. La primera observación que se ha hecho está en la lista orientativa que confeccionamos para iniciar una colección de H.P. y, precisamente, en el primer enunciado “LOS CORREOS PREPOSTALES” es donde hay mayor divergencia hemos tenido. Juan Serrato, de Vitoria, pregunta: ¿Es que existe un correo antes del correo? Y tiene razón, porque aunque en el seminario de H.P. de Granada/92, en la pág. 10, con el Título II y en el enunciado “Principales Periodos de la Historia Postal”, se contempla el PERIODO PRE-POSTAL (Correos privados) como aquellos servicios postales solamente disponibles para los propietarios de los mismos, habría que nominarlo con un genérico más identificador del periodo y, Juan, nos recomienda: “EL CORREO HASTA LA ETAPA REGALIANA”, que es el período que abarca desde los primeras cartas reales y cobros por el servicio a algunos particulares hasta el reinado de los Reyes Católicos donde entraría el período de la REGALIA. El tema es de fiscalidad de la realeza. En épocas anteriores a los RR.CC., en el periodo pues regaliano, encontramos esta figura cobrando en pechas, maravedíes, sisas, maridajes, arriendos de tierras, tercios panaderos; en hierbas para pastos… y en las “Ordinaciones de la Casa Real de Aragón” en su página 530, encontramos el apartado “De la tasa de las cartas y letras que salen de nuestra Corte”, donde de forma muy ajustada marcando precios por servicios, en todo tipo de escrituras y cartas dirigidas dentro y fuera del reino. En términos estrictos se denomina así a la potestad que se atribuye a la monarquía de dirigir y controlar los asuntos y materias de orden económico del reino y que tiene su culminación moderna con los RR.CC. La propia Iglesia Católica denominó a este regalismo como “cesaropapismo” de las monarquías bizantinas y medievales. La denominación “regaliana” sería correcta pues en los prólogos de nuestra Historia Postal, en el supuesto de incluir alguna carta real, o de particulares, de servicio arrendado anterior a la época de los RR.CC. -con el nombramiento de García de Ceballos como Hoste Mayor de Granada -y al tiempo de éstos como el de “El correo como regalía y su régimen de arriendo”, que va a dar entrada a la etapa de los Thurm y los Taxis, y la aparición de las Cías. De Troters y de las universidades. Juan Cerrato puntualiza que “cuando los reyes ven el correo como un buen negocio una forma de control va a surgir con las primeras disposiciones para regular el “Correo como servicio Estatal”, que va a culminar su desarrollo con Felipe V en España, con el que se inicia un nuevo período que aquí llamamos como PREFILATELICO, donde vuelven a surgir discusiones sobre esta denominación, y que nos llevará hasta la aparición del sello adhesivo o la época filatélica. Vamos a quedarnos con estas aclaraciones para el momento en que abordemos el guión. -0O0- Otra de las matizaciones a nuestra lista es EL CORREO JUDICIAL. Si queremos iniciar una colección de H.P. sobre este tema, aquí han coincidido varios de nuestros consultados que nos informan QUE NO EXISTE EL CORREO JUDICIAL. Que éste es un correo oficial más, con todas sus características de franquicias,“aes” de abonado de pobres de solemnidad, con certificados de oficio, pero que no por eso dejan de ser un correo oficial. Dejemos la lista, pues, como “Correos oficiales.” PORTEOS Y TARIFAS.- Es el más claro. Estamos hablando de lo mismo. El porteo es la tarifa que se cobra por el traslado de un efecto postal desde el punto de destino hasta el origen. Si decidimos elegir este título para nuestra colección deberíamos hacerlo con un único enunciado. Estudiosos de H.P. comentan que deberíamos añadir a esa lista los “CORREOS ACCIDENTADOS, PRIVADOS Y ENCAMINADORES”, totalmente individualizados, ya que cada día cobran mayor importancia este tipo de correspondencia en la Historia Postal. Y otro enunciado criticado ha sido el de GIRO POSTAL. Juan Cerrato, jurado nacional de H.P., ha sido muy estricto en este apartado comentando: “El giro postal no es un servicio especial. Se trata de una prestación del servicio bancario de Correos. El funcionamiento del mismo comenzó denominándose Giro Mutuo y que no era otra cosas que una orden pago que se ejecutaba en las administraciones de Hacienda que tenía tratamiento de carta certificada y había urgentes y ordinarios”. Es decir, que es un apartado interesante de una colección de H.P., pero poco importante para tener enunciado propio. Son las matizaciones más claras que nos han dirigido personas muy especializadas en el tema antes de iniciar un guión de Historia Postal y que va a ser conveniente tenerlas muy presentes cuando empecemos con su desarrollo.
Coleccionar II: Consideraciones ante una Historia Postal
En filatelia, la Historia Postal es otra historia. El coleccionista que ha venido guardando todas esas piezas que han sido su afición durante una parte de su vida puede que, al decidirse montar una colección competitiva, se encuentre con varios problemas que pueden hacerle desistir en el proyecto: el tener demasiado material de una forma muy general, pero no suficiente para algo concreto; no sabe como montarlo; no se decide al qué; no entiende los reglamentos; los coleccionistas viejos no transmiten bien sus experiencias ; no encontramos un canal de información especializado y, lo que es peor, si decide presentarse a una competición sin una guía formal se puede encontrar con unos jurados que a veces no son motivadores.
Por eso la Historia Postal es otra historia. Requiere especialización, investigación y conocimientos del mundo postal. Por todo esto voy a intentar estas consideraciones, y no por que sean las que hay que considerar ante el montaje de una colección, sino para que haya debate, polémica, crítica… todo vale con tal de que todos nos aclaremos un poco más. Porque muchas veces no sabemos responder a la pregunta del principiante: “¿Pero, cómo lo hago?” Vamos a intentarlo.
Líneas carreras, tarifas, servicios… postales. Hagamos una lista de posibilidades para una mejor comprensión:
- Correos prepostales
- Correo prefilatélico
- Correo desde o hacia colonias
- Líneas al extranjero desde España
- Relaciones postales con otros países
- Correo interior
- Correo judicial
- Desarrollos postales de una o varias provincias o regiones.
- Marcas postales
- Tarifas y porteos
- Correo marítimo
- Correo militar
- Servicios especiales como certificados, urgentes, aéreos, giro postal…
- Guerras, censuras militares y emisiones especiales
- Ambulantes postales
- Todo aquello que se refiera al mundo postal, porque la H.P. es la historia de nuestras comunicaciones.
-oOo-
Personalmente me he inclinado por el desarrollo postal de una provincia española. Hacer una región, por ejemplo “Aragón”, es costoso económicamente y no consigo tanta especialidad como la que encontramos en una provincia. Si disponemos de mucho material puede extenderse y bajar a montar una localidad concreta de esa provincia, o a una batalla dentro de la Guerra Civil, o una época determinada como carlismo, guerra de la Independencia, ambulantes postales en sus líneas, e incluso una carrera, ejemplo: La Posta Madrid-Zaragoza, si la provincia elegida ha sido Zaragoza; Huesca a Francia, si ha sido Huesca o Zaragoza-Teruel, si ha sido ésta la elegida.
Montar una colección sobre una provincia es contribuir a algo que siempre hemos de tener como finalidad: Hacer realidad que un día podrá exponerse la Historia Postal de España. El que un día se pudiera realizar una exposición nacional con todas las provincias representadas, donde docenas de coleccionistas muestren el saber postal de su tierra en unas vitrinas. Un objetivo prioritario de la Federación Española; un hito ante el mundo filatélico. .
Vamos ha empezar a trabajar con una idea distinta a como montaríamos una colección temática donde el guión juega más con la imaginación y el ingenio. Unas consideraciones previas. Porque la H.P. es investigación, conocimiento y estudio, por eso hay que seguir unos dictados y conocer unos reglamentos.
Seis parámetros – en realidad son ocho- miden una colección competitiva de Historia Postal hasta conseguir llegar a los 100 puntos:
PRESENTACION
Se evalúa con cinco puntos, o si queremos mejor representa el 5%.
Un jurado cuando se dispone a calificar una colección aprecia su impresión visual. Por eso tenemos que ser cuidadosos, por ejemplo con el color de las hojas elegido, –suaves, en color crema, aunque algunos las prefieran blancas-, en la distribución de las cartas, normalmente dos por hoja teniendo cuidado de ubicar la más grande abajo, que dé la impresión de que sostiene a la de arriba y recuadradas; con tipos de letra que no destaquen, así como con textos no demasiado pastosos, evitando que puedan llevar al espectador más a los mismos que a la propia pieza que deseamos presentar. Estética, limpieza, claridad en la presentación.
RAREZA
Este parámetro se califica con 20 puntos, y es para mí el dilema de toda competición. Las piezas corrientes las tiene cualquiera, las escasas e importantes, no. El problema de un jurado está en la alternativa de calificar una pieza por ser difícil de encontrar o por su valor económico. Normalmente deberían coincidir, pero no siempre es así. Para mí es más rara una carta de un pueblecito de Teruel de veinte habitantes, con un matasellos de cartería o manual sobre el sello de 15 cts. del Cadete que un certificado de Madrid con el 40 cts. de la misma emisión, lo que ocurre que el valor económico de una y otra no es el mismo. Y los motivos son fáciles de comprender. Hay otro conflicto que surge porque muchas veces los coleccionistas creemos que sólo nosotros disponemos la pieza y acompañamos a las hojas expresiones tales como “pieza única”, “excepcionalmente rara” y semejantes; y podemos llevarnos desagradables sorpresas. Debemos ser humildes en nuestras apreciaciones, porque dicen que, lo peor que le puede ocurrir a una colección es que la juzgue un especialista del tema, aunque yo no estoy de acuerdo.
ESTADO
Diez puntos. No hay mucho que escribir sobre este parámetro. La limpieza en las marcas debe de ser máxima. Evidentemente que habrá piezas donde el material, por accidentes en tierra, en aire, o naufragio lleven deficiencias en los sobres o envueltas, pero las marcas postales deberán ser siempre lo más nítidas posibles para que sean consideradas en buen estado. El estado del sello obliterado no es tan importante.
CONOCIMIENTO, ESTUDIO E INVESTIGACION
Treinta y cinco puntos. En años anteriores se dividía en dos apartados: 25 puntos para conocimientos e investigación y 10 para estudio, pero era difícil de separar estos conceptos. Creemos que es más acertada la posición de unificarlos. Un coleccionista de H.P. es investigador y desea descubrir el recorrido de una carta, las tarifas, la modalidad de envío, censuras militares, franquicias que suplen al sello, el tratamiento que se le ha dado en los diferentes puntos del viaje e incluso el ambulante que la ha refrendado por tren, por barco o por avión, los encaminadores y hasta el motivo firmado por el empleado de destino del porqué no ha sido entregada. Por eso un sello nuevo, por muy raro que sea, no es Historia Postal. ¿Qué nos dice un sello nuevo, sin circular, sin mensaje alguno? Nada. Sin embargo yo defiendo los sellos que no pudieron circular por avatares históricos o circunstanciales y que llevan sobrecargas especiales dedicadas al motivo que estamos estudiando. Por ejemplo: Los sellos del Quijote, sobrecargados en la Guerra Civil y que no pudieron circular por que fueron destruidos y que tenían un mensaje alusivo al momento en que se produce. Concreto más en los “terueles “ emitidos en tinta roja y negra, destinados a conmemorar la Batalla de Teruel y que son destruidos antes de su puesta en circulación. Son sellos que no pudieron circular, que están marcados para una conmemoración concreta, que llevan el mensaje de un hecho y que están dentro de una colección que investiga todos los efectos postales acontecidos en la batalla. ¿No puede estar de una forma implícita en una colección de este tipo? Yo creo que sí porque el sentido de estos sellos no está en el sello en sí mismo, sino en la participación, en el hecho, y la prueba es el mensaje que lleva implícito. Podríamos decir que son piezas de “frontera” y que unidas a otro tipo de piezas que llamaríamos “ocasionales” –mapas, billetes de diligencia, tarifas oficiales, vayas…- con un número muy limitado – uno por cuadro- y siempre que refuercen de una manera clara el estudio que realizamos y en documento original podrían considerarse como aptas en una colección de H.P.
DESARROLLO E IMPORTANCIA
Es el tema más conflictivo y el que menos ha avanzado en la dilatada experiencia de los reglamentos filatélicos. Los principales períodos de la H.P. podemos agruparlos en cuatro grupos: Prepostales, correos anteriores a 1716 con la promulgación del correo como derecho público y general; prefilatélicos, entre 1716 y 1850; filatélicos, desde el 1 de enero de 1850 con la aparición del sello y futuros con la entrada del correo automatizado, el pago anticipado sin el uso del sello de correos, los “framas”, el correo electrónico y más recientes los sellos personalizados que merecerían una reflexión colegiada.
El desarrollo de una colección se evalúa con 20 puntos y la importancia con 10 puntos, pero al ir unidos crean un “halo” de temor al coleccionista que siempre se ha preguntado ¿Qué es lo importante para su desarrollo? La respuesta que siempre se nos ha dado es remitirnos a las “Directrices para la Evaluación de las Participaciones de Historia Postal, que en su apartado 5.1.2, y por ampliación el 5.1.3, dice:
- “5.1.2. La importancia de una participación será evaluada en relación a la Historia Postal de un país, área o tema mostrado y a la filatelia en general. Será normalmente más fácil un adecuado tratamiento y mayor amplitud de temas de menor importancia que en los más importantes en el espacio disponible”
¿Os habéis enterado de algo? La ambigüedad es un hecho en este punto del reglamento, cuesta coger el “espíritu del legislador”, yo creo que hasta el mismo redactor tuvo que leérselo varias veces y decidió agregar el punto 5.1.3 que lo quiere aclarar:
- “5.1.3. Como ejemplo la Historia Postal de una ciudad capital será generalmente más importante que la de una ciudad de provincia o la de un área rural.”
¿Pero esto quiere decir, además, que es más importante presentar una H.P. de España, que Aragón, y que Aragón sería más importante que una de sus provincias? Y aquí habría que matizar porque estamos hablando de las comunicaciones, de la marcas, de los porteos, censuras, franquicias, tarifas… ¿no las tienen todas las provincias igual? ¿No puede representar a un país una provincia que se rige por los mismos reglamentos y, sirva como ejemplo de lo que tienen “todos” los demás? En todas las provincia han existido las postas con sus diferentes marcas, las arañas, los tipos I y II; el trébol, el fechador general, las carterías oficiales, particulares y de fortuna… en todas las provincias han circulado ambulantes y mandaderos, y los sellos han sido para todos igual con sus faciales y las modalidades de certificado, valores declarados… no se puede entender que una provincia no pueda representar el modelo de correo de un país con la misma propiedad que una región o el propio país, que además sería imposible recoger con igual número de matices con el mismo número de cuadros por la extensión. Y además, creo que es mucho más fácil montar una colección de ocho cuadros sobre España que sobre Teruel, como ejemplo más próximo. El problema radica es que nadie quiere modificar ese criterio que se va extendiendo a los jurados aprendices, que siguen manteniendo esa idea “Si, pero lo dicen los reglamentos, esto es así. Si lo quieres lo tomas y si no…i”.
Bien, pues a pesar de que esto es así y hay que admitirlo, sigo considerando de que las colecciones uniprovinciales tendrían por ese criterio, un mayor índice de RAREZA. Habría que compensar la falta de importancia con su mayor peso en rareza. Es más difícil encontrar cinco certificados prefilatélicos de Huesca, que cinco certificados prefilatélicos de España, de Aragón, o de Madrid o de Barcelona.
Hay que tener en cuenta que valorando, en su justa medida, a las colecciones uniprovinciales a las que hay que incluir las colecciones con hechos históricos concretos, “La Batalla de Ebro”; o a una comarca “El Corregimiento de Daroca, 1716-1833”; o a una línea de comunicación, “El correo en el enlace ferroviario de Zaragoza”; o “ Las carterías rurales de Teruel “… sería más fácil motivar a los coleccionistas en ese objetivo irrenunciable de poder presentar un día la Historia de España con todas las provincias y representadas sumando esas peculiaridades de hechos históricos, geográficos o posicionales altamente especializados.
-oOo-
Una vez decidido el tema, el guion y el planteamiento sería motivo para una nueva entrega
Coleccionar I: Guiones
GUIONES: IDEAS PARA MONTAR UNA COLECCIÓN TEMATICA
por Alejandro Abadía Paris
Presentar una colección filatélica requiere una serie de matices que es necesario una consideración antes de iniciarla. Es un tema muy personal y la elección de un tema debe dejarse a los conocimientos y sensaciones del expositor. La originalidad es apreciada, siempre que se observe un buen gusto, ya que una similitud de presentaciones, aunque estén agradablemente realizadas, resultan aburridas para los visitantes. El expositor debe suprimir el material de menos importancia. Los valores comunes de una emisión filatélica pueden estar representados por una pequeña muestra, mientras el mejor material de una emisión deberá ser mostrado en profundidad. Los jurados aprecian que este tratamiento muestra los conocimientos del expositor sobre el material presentado. (Ejemplo: si un sello es considerado común, tanto en nuevo como en usado, pero raro en carta o en determinada combinación, la opción es exponerlo en carta o en combinación).
La IMPORTANCIA implica dos criterios sobre el material. Hay que elegir un periodo de tiempo o un conjunto de emisiones de un país o países. El primer criterio se refiere a la cantidad de material clave que se presenta.; el segundo criterio es un parámetro acerca de la importancia considerado todo el conjunto de la filatelia. (Por ejemplo, una participación puede contener todas las variedades conocidas de una emisión de las Islas Vírgenes, la puntuación será alta en el primer criterio, pero muy baja en el segundo).
Por todo es fundamental EL DESARROLLO, el guión, el tema elegido y su extensión. Un buen guión es indispensable en temática Hay que dar vida al tema, conocerlo y hacerlo sentir con las más variadas piezas, con calidad y claridad en las explicaciones; breve, pero teniendo en cuenta que deber ser guía también del espectador.
Elegimos, pues un tema: ARQUITECTURA, pero ¿dónde vamos a centrarla? El tema es amplio y hay que matizarlo. Acotarlo. Las piezas que tengamos nos guiarán. Nos puede gustar la arquitectura oriental, pero si no disponemos de material de aquellos países como cartas, sellos, pruebas,… nos costará mucho tiempo conseguirlas. Hay que aprovechar lo que ya disponemos. Lo primero que hace un filatélico es “acaparar” material y cuando ya tenemos conseguido “algo” lo centramos sobre lo que disponemos.
Imaginemos que tenemos material suficiente para montar una colección de CINCO CUADROS. Pensemos que cada cuadro tiene 16 hojas. Es decir, tenemos que montar 80 hojas, y en cada hoja, como mínimo tres piezas, sellos, cartas, franquígrafos, pruebas, errores... DOSCIENTAS CINCUETA PIEZAS en total ¿Las tenemos? No. pero sí para tres cuadros, o dos, o uno. Es igual. Hay que empezar. Tenemos piezas, pero no suficientes, tenemos piezas pero no suficientemente buenas. Lo importante es tener un guión. Nos extenderemos, por ejemplo, a toda EUROPA Muchos países, Nos da amplitud. Tenemos, pues, espacio, demasiado espacio y para colmo dispongo de piezas extraordinarias de EEUU, de Egipto, de China... yo, personalmente, las aparcaría hasta conseguir la PLATA DORADA que nos obligaría a exponer OCHO cuadros, o lo que es lo mismo: 128 hojas ó 350 piezas. Lo dejamos en Europa. Pero lo vamos a acotar más, acotamos un tiempo. Una época bonita donde ya haya sellos y podemos lucirnos con emisiones que puedo mezclar y difíciles de conseguir: EL SIGLO XIX, donde no sólo las primeras emisiones nacen, sino también es la época del hierro, de la rebeldía en las construcciones, de los arquitectos innovadores y, además, como es un tema que domino, que es mío, que he coleccionado sin saberlo durante años voy a profundizarlo.
Tenemos, pues, lo más importante de una colección temática, el título.: LA ARTQUITECTURA EN EL SGLIO XIX. Esto sería lo ideal, pero ahora, como no tengo suficientes piezas para EQUILIBRARLA, me tengo que circunscribir con lo que tengo: EUROPA. Ya quitaremos el nombre de Europa cuando vayamos a montar ocho cuadros, ahora el título sería .LA ARQUITECTURA EN EL SIGLO XIX, EN EUROPA.
Empezamos con el guión. CINCO CUADROS, el primero pensando, lo vamos a llamar.
1.- EL SIGLO DE LA INDUSTRIALIZACION.
¿Cómo empezamos? Hemos de pensar que es un siglo que comienza arquitectónicamente recreando el Partenón y se terminó construyendo la Torre Eiffel.
Grecia y Roma han mandado hasta este siglo en las formas. Es la belleza, decorada en las formas clásicas que se opone a lógica mecánica de los nuevos materiales.
Arquitectura arte- arquitectura mecánica. La persistencia de la primera y la audacia de la segunda. Hay que demostrar en estas hojas primeras al espectador que lo que para ellos es una dicotomía para un arquitecto no está tan marcado. El siglo XIX es de gestación. La nueva sociedad, la nueva cultura industrial necesita una respuesta arquitectónica. Es como un balance difinitorio que van a influir en el variado tema de la construcción de este tiempo y conviene considerarla de modo sencillo para una mejor visión.
Con esta idea hay que buscar y montar las cuatro primeras hojas. Luego, las siguientes cuatro sería esa lucha interior, contra las “Academias” donde mezclamos el Romanticismo, donde la Gran Europa de Napoleón se opone a las nacionalidades que luchan por su independencia o por la búsqueda de su identidad:. Grecia contra Turquía; Polonia contra Rusia; pero Francia, España, Alemania e Inglaterra buscan en sus propias fuentes medievales la raíz de su personalidad y su desvinculación de la dictadura greco-romana, del clasicismo. El gótico, el mudéjar y, sobretodo, el romántico serán las fuentes de inspiración de ciertas concepciones arquitectónicas de ese tiempo.
Las siguientes cuatro hojas sería “la aventura colonial”, porque Europa necesita abrir mercados como consecuencia de su desarrollo industrial y se lanzan a la conquista de nuevos imperios: El Medio Oriente, India, sudeste asiático, por un lado; África, por otro.
Zonas que son repartidas y que van a tener una gran influencia. Y así retornan a las metrópolis europeas toda una exótica cultura, inmediatamente aceptada en el espíritu de los post-románticos, aventureros e imaginativos: palacios, invernaderos, cafés, monumentos... adquieren aires indios, árabes e incluso chinos. Hay que encontrar y poner esas piezas que nos digan algo de esa aventura colonial.
La siguiente fila de cuatro hojas, hablaremos de “las nuevas necesidades” Es el “sentir” las modificaciones profundas que se están produciendo. Nace el ferrocarril y esto va cambiar la fisonomía estructural de los países: Puentes, túneles, estaciones, trazados... exigen instalaciones características y dimensiones hasta entonces desconocidas que traen una mayor cultura: Se levantan museos y bibliotecas públicas y van a surgir las exposiciones universales con enormes instalaciones que exigen un alto desarrollo de la técnica constructiva, principalmente con el hierro. Y de ahí surgiría la siguiente fila de cuatro hojas: “los nuevos materiales”. El hierro ha sido utilizado en la antigüedad como complemento de la arquitectura paras grapas y uniones, pero será el hierro colado el que sustituirá a la forja, y que va permitir construir vigas y otros elementos. El vidrio que en este siglo va a adquirí su desarrollo técnico y el cemento que, aunque aparece a finales de siglo y poco pudo influir en el siglo XIX., sí puede anticipar el valor constructivo que significará su arquitectura en el siglo XX.
Hemos montado un cuadro que puede ser como una ampliación del Guión. De forma general hemos expuesto lo que queríamos decir, el alma de nuestra colección. Vamos a seguir desarrollándola cuadro a cuadro.
2.- LA ARQUITECTURA HISTORISCISTA
En este haremos un poco de historia, una evocación al pasado que se da arquitectónicamente en este siglo. Y el que mayor presencia representa es el GOTICO. De estudios exóticos como el mudéjar o lo hindú, lo gótico se expresa mejor que nada en oposición al Romanticismo, sobretodo en el Norte de Europa que creían acercarse así al encuentro con sus raíces históricas medievales (Esto lo podemos explicar con castillos, monasterios y catedrales de origen medieval y contrastarla con la nuevas edificaciones del este siglo en países nórdicos haciendo contraposición entre los edificios verticales de aquellos frente a la horizontalidad y repasada belleza latina). Hay que encontrar estas ideas en sellos, matasellos... que quedamos contrastarlas en el estudio. Hay que demostrar que Inglaterra, España, Francia y Alemania admiran lo gótico, pero en su lógica constructiva, con imágenes que lo muestren (Ruskin en 1885 afirmó que “no le cabía la menor duda de que el gótico septentrional del siglo XIII es el único estilo que se adapta a los trabajos modernos en los países nórdicos”. La academia francesa condena la imitación de los estilos medievales, pero Viollet Le Doc contesta que “también el neoclasicismo era una imitación al estilo antiguo”.
En este segundo cuadro tenemos que imbuir un poco el espíritu de Eugenio Manuel Viollet Le Doc como el más ferviente propagandista del retorno al gótico. Para él matemáticamente la teoría constructiva gótica la estima perfecta y acomete con ese entusiasmo a la restauración de las catedrales góticas francesas de Chartres, Reims, Notre Dam de París y la ciudad entera de Carcasona. Con él, el gótico adquirió la nobleza y trascendencia que había tenido en el siglo XIII, pero la labor de Viollet no fue únicamente de restaurador y propagandista, sino que partiendo del sistema constructivo gótico, proyecta nuevos edificios en los que emplea el hierro como material básico.
En este cuadro no debía de haber divisiones de cuatro en cuatro, sino un conjunto de piezas arquitectónicas góticas de todos los países que muestren el esplendor del estilo con el contraste de los edificios restaurados por Viollet.
El tercer cuadro:
3.- LA PERVIVENCIA DE ROMA
Es impensable estudiar la arquitectura europea sin mencionar a Roma. ¿Cómo encajamos Roma en el siglo XIX? Paralelamente a las corrientes innovadoras y a las incesantes búsquedas historicistas, se mantiene una arquitectura que permanece fiel al pasado clásico. Inevitable en los países mediterráneos en los que se acusa la pervivencia latina: columnas, entablamentos, adornos como las hojas de acanto seguirán utilizándose sobre las estructuras clásicas con armaduras de metal, pero la decoración delata el ansia del rigor neoclásico. Un nuevo barroco inunda las fachadas en las que abundan las figuras modeladas en argamasa y los hierros se enlazan en figuras decorativas. Una de las obras más significativas de esa tendencia al clasicismo es la Opera de París (1875) debida a Carlos Garniel.
Este cuadro puede darnos muchas posibilidades, pero lo que hay que conseguir con piezas de arquitectura romana clásica son aquellas otras obras del diecinueve que imiten, que sigan el proceso de este modelo arquitectónico clásico. Incluso, podemos agregar la cultura Griega, pero siempre encontrando edificios del XIX que hagan entender esta tema.
El cuadro nos tiene que llevar a un modelo innovador:
4.- LA ARQUITECTURA DEL HIERRO.
Este cuadro puede ser la “explosión”. En 1777 se construye el primer puente de hierro del mundo, el de Coalbrookdale (Inglaterra). Otro excelente ejemplo de adecuación del nuevo material al espíritu neogótico lo ofrece el Museo de la Ciencia de Oxford (1850) construido por Deane y Woodward. Si hubiera material filatélico de este Museo se podría hacer una serie de cuatro hojas porque da mucho juego el enfrentamiento de arquitectos como Ruskin y Woodward que motivaron que este edificio fuera tan diáfano y limpio; los haces de columnas suscitan una intención vegetal de acuerdo con el contenido del museo. Es el mejor hallazgo de la nueva arquitectura del hierro, aunque los mejores exponentes en el siglo XIX lo ofrecen las Exposiciones Universales. La naturaleza de las mismas, dadas las grandes dimensiones que requerían, exigía pabellones enormes que le dieran a todo una unidad de aspecto y una cierta coherencia. Era el exponente orgulloso del país que las organizaba. Por eso se construyen con los medios técnicos más avanzados del momento haciendo gala de la mejor sabiduría constructiva posible, y como no tienen que perseguir una monumentalidad de estilo, los arquitectos-ingenieros se preocupaban al máximo de la funcionalidad. Con estas exposiciones va a modificarse la construcción tradicional. Los tres edificios más significativos son: el Palacio de Cristal, de Paxton (Londres 1850-51), la Galería de las Máquinas, de Dutert y Contamin y la Torre de Gustavo Eiffel, (París 1889).
En este cuadro vamos a encontrar mucho material, hay que saber coordinarlo, pero lo más importante es que se vea “hierro”, que el cuadro no se lo coma las piezas de la Torre Eiffel y las exposiciones, hay que vender la idea del hierro que es el título elegido y que nos llevara a un quinto:
5.- LOS GRANDES RENOVADORES.
Podríamos incluir algo de “El Modernismo”, como salida europea a la crisis de finales de siglo que sufre el historicismo, ya muy gastado y desgarrado. De una parte la insatisfacción de eclecticismo y la alternativa ofrecida por las Arts and Crafts y el creciente número de arquitectos que utilizan materiales nuevos con absoluta libertad y la libertad creadora que rompe con el pasado a través de toda la fantasía creadora de los grandes renovadores como Víctor Horta, en Bélgica, con la casa para el ingeniero Tussel en la calle Turín de Bruselas; Van Velde con la Casa Ucle también en Bruselas; en 1894 que culmina con Werkbund en 1907 y que es la primera escuela de diseño moderno; sin olvidar al escocés Mackintosch y al vienés Otto Wagner que busca los espacios y la decoración interior como pocos. A Olbrich, discípulo de Warner que levanta en 1907 el Palacio de Exposiciones en Darmstadt con sus volúmenes yuxtapuestos y, sobretodo, cerrar la colección con Antonio Gaudi, su persona y su obra.
Esto sería en síntesis la idea general de una colección de cinco cuadros, que posteriormente hay que ampliar a ocho cuando se consigue un nivel de vermeil grande en una exposición nacional. La ampliación a ocho nos llevaría a suprimir la palabra Europa para ampliarla, por ejemplo, con la escuela de Chicago, el Modernismo y algún tema australiano, asiático y latinoamericano. No mucho, pero si de calidad para que “llene”, agrupando algún cuadro de los cinco primeros, pero todo depende del material que se disponga o pueda conseguirse.
Este guión no es más que una idea. Desconozco si existen sellos de todos los edificios que cito, ni si los arquitectos mencionados disponen de matasellos especiales en sus países, o sellos, sobres primer día, pruebas...hay que buscar, estudiar ahora los catálogos de los diferentes países, consultar con especialistas, estar en contacto con expositores del mismo tema y “descubrir” lo que hay en el mercado para montar. Esta es una idea. La que a una persona le gustaría desarrollar así. A otra, que tiene otro punto de vista, lo mismo lo montaría de distinta forma. El coleccionismo temático es sentimiento subjetivo del expositor. Esto no es más que lo que a mí me ha producido la arquitectura al introducirme en el tema: Europa, lo clásico, las tendencias, y un cariño especial al siglo XIX. Y esas sensaciones hay que transmitirlas a través de la afición filatélica con sellos, cartas, marcas, cuños... con todo el material filatélico que se pueda exponer. Y desear que cada hoja de las ochenta tenga vida y meter las piezas máximas posibles, de mayor calidad y raras; si pudiéramos: piezas únicas que solo nosotros disponemos. Deseamos tener la mejor colección filatélica temática dedicada a la arquitectura del mundo. Es nuestro deseo el dar vida a cada pieza, a cada hoja y a cada cuadro. Completar cinco cuadros, coordinarlos, equilibrados perfectamente y, así, obligatoriamente tiene que surgir una colección que enseñe al público lo que somos capaces de hacer los filatélicos con nuestra afición.
Con estas ideas ya podemos acometer la primera hoja de la colección que es la que va a guiarnos durante todo el montaje:
G U I O N
LA ARQUITECTURA EN EL SIGLO XIX, EN EUROPA.
Esta colección está compuesta de 80 hojas, “xxx “piezas dentro de cinco cuadros. Cinco estudios de 16 hojas cada uno dedicados a resaltar la importancia que durante el siglo XIX tuvo la arquitectura en Europa. El arraigo de los estilos griego y romano en las culturas mediterráneas, la influencia de los países del Norte y del nacionalismo anglosajón frenaba la evolución de la arquitectura. La aparición de nuevos materiales, como el hierro y el dominio del cristal van a renovar estilos, que como el gótico se mantenían fuertemente implantados en el continente. Las Exposiciones Universales, el ferrocarril, los nuevos inventos de la época y la rebeldía de unos arquitectos-ingenieros que sentían su profesión hicieron posible el cambio. Todo en una serie de cuadros que resumen esta colección:
1. º EL SIGLO DE LA INDUSTRIALIZACIÓN.
Estudio de una época donde a la belleza de las formas clásicas se opone la lógica mecánica de los nuevos materiales. Dos grandes líneas van a definir este quehacer: La arquitectura como arte y la arquitectura como ingeniería.
2. º LA ARQUITECTURA HISTORICISTA:
La persistencia del gótico en Europa en contraposición con el Romanticismo de los países del Norte que creían acercarse así más al encuentro de sus raíces medievales. Inglaterra, Francia, Alemania y España admiran en el gótico no sólo su belleza formal sino también la lógica constructiva.
3. º LA PERVIVENCIA DE ROMA.
Paralelamente a todas las corrientes innovadoras y a las búsquedas incesantes historicistas se mantiene una arquitectura que permanece fiel a su pasado histórico, más acusada en los países mediterráneos.
4. º LA ARQUITECTURA DEL HIERRO.
La utilización del hierro y el dominio del cristal va a llevar a las grandes obras públicas, abiertas en sus posibilidades a través de las grandes Exposiciones Universales: monumentos, edificios y pabellones.
5. º LOS GRANDES RENOVADORES.
La acción de arquitectos-ingenieros como Horta, Van de Velde, Wagner, Eiffel, Gaudi... imponen una libertad creadora en arquitectura y el inmenso espacio conquistado por la decoración, serían el resumen de este periodo que cierra un siglo complejo y polémico.
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Hemos desarrollado un Guión. Tenemos una idea de lo que vamos a hacer, pero la pregunta es incuestionable ¿Cómo empiezo? Hay que sacar todo el material coleccionado estos años de todos los países europeos y ver qué se dispone. Hay que sacar todo lo que sepa a arquitectura. Todo. Sin miedo.Y nos encontramos con demasiados monasterios españoles; demasiados castillos españoles; demasiados palacios españoles; un arquitecto español... no tengo ni idea de lo que hay en Inglaterra y menos en Europa; dispongo algo del Vaticano y de Francia... pues tal vez sería buena idea la de abandonar Europa y empezar sólo con España o con la cultura Mediterránea; pero no, deseo seguir con el guión descrito. Pues hay que estudiar y seguir la filatelia europea y ver que piezas puedo conseguir y meter en mi colección. No hay que correr. Lo que debemos tener claro es que cuando dispongamos de una pieza sepamos que va a ir a al cuadro tres, o al cuatro, o al que le corresponda, que llevemos el guión comprendido y aprendido. Ejemplo: Conseguimos un primer día de circulación de un sello de la Torre Eiffel de Paris. Sabemos que va al cuadro cuatro y podemos reforzar esa hoja con una prueba de lujo de cualquier sello de la Torre y algunos sellos normales más, con o sin variantes de la Torre y si conseguimos una carta circulada con un sello de la misma y salida de la capital francesa pues ya tenemos la hoja. Otro, disponemos material del “mudéjar” español, pues al dos, al historicismo; pero tengo más piezas y espléndidas del mudéjar, pues caben también en la introducción del primer cuadro que lo tendremos como cajón de sastre o ampliamos el mudéjar en la dos. Piezas de monumentos góticos, no debe de haber duda, también al dos. Sellos con monumentos romanos, tampoco hay duda, al tres. Otro: Piezas de la Sagrada Familia de Gaudi, al cinco. Es decir que, montado un guión, el encajar piezas nos tiene que resultar fácil. Y eso es lo importante, el que se pueda avanzar sin seguir un orden de montaje. El que si encontramos un sello o una pieza filatélica de nuestro tema que no hemos mencionado, pues se cambia y se sigue la corriente del encontrado. Que todo que no vayamos a conseguir de la expuesto se anula y se cambia por lo que dispongamos. Al final tenderemos nuestro guión que poco se parecerá a lo expuesto, pero lo importante es la idea, la claridad de lo que queremos transmitir. Lo ideal no es este guión que es una fantasía, lo que merece la pena es comprender su significado y empezar.
Enlaces de Internet sobre la restauración de San Salvador
Buscando por internet he encontrado las siguientes noticias que se hacen eco de la restauración de nuestra iglesia.
http://www.aragondigital.es/asp/noticia.asp?notid=32770&secid=30
http://www.lacomarca.net/noticia.asp?m=6226&s=5
Si encontrais alguno más, no dudeis en hacernoslos llegar. así como cualquier sugerencia, noticia,... nuestra dirección de email es gfsamper@terra.es
Muchísimas gracias por vuestra colaboración.
Sello, matasellos, sobre y tarjeta conmemorativos de la restauración de San Salvador
El pasado dia 5 de abril de 2007, tuvo lugar en Samper de Calanda el acto de presentación de las obras de restauración de la Iglesia Parroquial de San Salvador.
Para conmemorar el acontecimiento el Grupo Filatélico de Samper, editamos un sello de correos personalizado de tarifa A y un matasellos especial.
Sello y matasellos conmemorativos
Este sello y matasellos, se pueden conseguir en tarjeta y en sobre solicitándolos a través de esta página (http://gfsamper.blogspot.es/contactar/) al precio de 5 euros la pieza, hasta agotar exisitencias.
Tarjeta conmemorativa
Sobre conmemorativo
El número de piezas emitadas fue de cuatrocientas, doscientas en sobre y otras tantas en tarjeta.
Bienvenidos
Bienvenidos a la nueva web del Grupo Filatélico de Samper de Calanda.
Comenzamos una nueva andadura, a través de la red. nuestra intención es hacer llegar a todos los filatélicos del Mundo las actividades que nuestra asociación está llevando a cabo con animo de ayudar a hacer filatélia.
